世博网9月20日消息：简单地说，这是一部片长8分钟的电影，一部关于全世界五个城市广场的影片。它将在上海世博会主题馆的“城市生命馆”中，通过7折环幕和1个天幕循环播放。
去年北京奥运会上，张艺谋的团队用8分钟震撼世界；这次同样是8分钟，上海世博会的团队需要感动世界。
作为世博会组织者在本届世博会上的扛鼎之作，这部影片不仅仅是电影。用城市生命馆总策划、中国美术学院院长许江的话来说，这是“中国人寻找桃花源，世界人寻找乌托邦”的城市寻觅之旅。
就在今天，导演苏夏和他的摄制团队打点行囊，直飞印度孟买。他们将在孟买的站前广场，开始寻觅“城市生命”的第一站。
世界上大小广场无数，为什么偏偏选择孟买？那里的火车站站前广场喧嚣甚至嘈杂。然而，在剧本中，面对着关于广场脏、乱、吵的尖锐提问，印度小伙子却对着镜头说：“这不叫乱，这叫繁华。”故事还未展开，当地人的坦然和宽容，就足以触动心灵。
其余四个城市广场，每一个都在最自然的瞬间，显露出城市的灵魂。阿根廷布宜诺斯艾利斯五月广场，那些左脚探戈、右脚足球的人们，充满激情与浪漫；肯尼亚内罗毕广场，原始的土风舞，挥洒狂野与乐观；中国四川汉旺的钟楼广场，那是城市历经磨难的重生；最后加拿大埃德蒙顿城市广场，皑皑白雪中，讲述对人与自然的和谐相处。
两年为了8分钟
两天前，记者连线苏夏，与他谈到这次任务，一讲就是一个多小时。苏夏曾连获四届纽约广告节影视大奖，现任中国美院影视系主任，他的另一个身份是上海世博会主题馆“城市广场”环幕影片的总导演。尽管经验丰富，但此时苏导坦言压力重重。
2007年中国美院对于城市生命馆的设计有初步方案时，苏夏就开始介入这部影片的制作。两年来制作从未间断，但直到去年12月，剧本才算最终敲定。如今一切已经开始倒数计时：9月底在孟买拍摄，10月到汉旺开机，11月要先前往阿根廷布宜诺斯艾利斯五月广场，再到肯尼亚内罗毕广场，12月，要赶在加拿大人圣诞节假期之前，完成埃德蒙顿广场的拍摄。
拍摄并不简单。早期剧本中还有伦敦的特拉法加广场，可要在那开机，得经过伦敦市的审批，这个过程至少要半年，考虑资金和时间问题，剧组最终只能忍痛放弃。在埃德蒙顿广场，获得拍摄批文也需要四五个月，眼看时间不够，当地商务参赞却突然莅临上海，给世博会组织者带来珍贵的“临时访问签证”。这是因为距离埃德蒙顿数百公里的温哥华曾办过世博会，那一次让埃德蒙顿人既羡慕又憧憬，所以这次听说上海世博会要来本地拍摄，马上打开“绿色通道”。
寻找“寻找的故事”
为什么电影落脚在广场？这是几年前许江院长走在伦敦特拉法加广场时，被广场上人群触动所得到的灵感。他认为自古以来广场就是宣泄公众情绪的空间，就像心灵的窗户，承载着城市精神。确定“广场”主题后，他们拟定了最早的剧本：以时间为轴，从凌晨特拉法加广场的雾开始，到圣马克广场的雨、纽约时代广场的灯光、红场的雪、世界尽头布宜诺斯艾利斯广场的探戈等等，最后回到上海外滩广场的曙光。
最早的剧本唯美至极，但经过激烈讨论，美术家们的浪漫被否定了。有人提出质疑：这样的电影像旅游宣传片，哪里能看到城市的内涵？怎样才能感动观众？推倒重来是痛苦的过程，但正因为及时的质疑，让人们得以深入探求世博会的主题。经过一年半的研究，与包括建筑师、设计师、规划师、记者等各界人士广泛座谈，剧组找到了一系列“寻找的故事”。
最终的剧本，每个广场都用“寻找”作为线索。明年观众在主题馆中看到的第一幕是布宜诺斯艾利斯五月广场，讲述一个小男孩寻找电视机天线的故事。寻找背后有着特殊背景：那是1978年的阿根廷，遭受自然灾害与经济困难，同时正逢1978年阿根廷世界杯举办。决赛面对当时欧洲最强的荷兰队，潘帕斯雄鹰获得传奇胜利，首次捧得大力神杯。在这样背景下，小男孩为看决赛转播焦急的面孔，广场上忧郁的探戈和狂欢的人群在镜头中变幻，显示城市在危机和狂喜间流淌的激情。
没有哭泣的汉旺广场
在五个城市广场中，汉旺的钟楼广场最后一个进入剧本。
“说来很巧，那天地震时，我们正在汇报拟订的影片剧本。”城市生命馆项目总监杨雅军回忆，几经考虑，剧组决定将汶川大地震放入城市广场影片。
最终选定的汉旺钟楼广场，其实是一个很小的街心花园，那里有一个永远定格在14点28分的钟，当地居民在那里集体默哀。当创作团队第一次来到汉旺，当地人对剧组来意表示感谢，却也提出要求：希望影片中不要出现过多的废墟和眼泪。
剧组接受了建议，在最终的剧本中，淡化了灾难发生、房屋倒塌，更重要的是，没有出现一滴眼泪。
镜头将从指向14：28的钟开始，在救灾帐篷的窗口，11岁的小男孩看到钟，突然想到什么。他跑出帐篷，穿过建设中的板房，冲进家的废墟。他在废墟中仔细寻找，找到父亲刻的一副中国象棋。在父亲的墓地前，他摆开带着泥土的象棋，自己下一步，再替父亲下一步。当他用这种独特方式悼念时，所有人停下注视，有解放军，有羌族老人，夕阳下，一支支蜡烛被点燃。镜头拉远，成千上万盏孔明灯升向天空……
