东方早报世博记者 李继成

世博演艺中心效果图

建设中的世博演艺中心内景。早报世博记者 王炬亮 图

“飞碟形状的外观不是凭空想出来的，而是根据世博演艺中心的定位、功能布置和场地的实际情况等，反复讨论和斟酌后确定的。”对于演艺中心的外形给人的第一直观印象，上海华东建筑设计研究院总建筑师汪孝安向记者表示。

世博演艺中心是上海华东建筑设计研究院的原创作品，汪孝安和几十个人组成的团队花了一年多的时间，才最终确定了这个时空飞梭般的方案。在汪孝安的电脑里，存储着演艺中心的“前世今生”。

“我们叫它‘时空飞梭’”

2007年12月30日，世博演艺中心开工，而方案的比选在2006年就开始了，直到2007年的10月还没最后确定。

“一个重要的原因是功能定位。”汪孝安透露，由于演艺中心的建设需要考虑到会期以及会后的综合开发利用，项目定位也由最初的演艺剧场调整为“文化娱乐聚集区”，将先前的4000个座位剧场调整扩大到18000座的多功能剧场，并引入了配套的商业和文化娱乐设施。

“大型演艺场馆在提升自身功能的同时，还常常扮演着都市区域发展的主角，为区域发展服务，这在美国、英国都有比较成功的先例，而世博演艺中心也将成为后世博期间园区整体再开发的核心之一。”

尽管功能提升了，座位增加了，而给场馆腾出的建设用地并没有多少增加，依然是一块毗邻黄浦江的不规则形状的土地。

汪孝安告诉记者：“场馆规模的调整，使原有的基地显得捉襟见肘。好在场馆内部中间低、四周高的碗状空间给‘飞碟’状建筑形态提供了创作的空间。”

记者看到原先手绘的草图，在碗状内部空间外围，是垂直于地面的外墙，而后面一张草图上，垂直的外墙向内倾斜，显示出一个漂浮在空中的飞碟雏形。

汪孝安认为，现在这个“借天不借地”的漂浮状形态，是一个必然的选择。通过借助原先场馆周边功能区的上移，下部被解放的空间形成开放式的公众平台，有效地解决了各种交通空间的转换及剧场大客流的集中疏散问题。

漂浮的碟形体，大大缩小了建筑的体量感，从而显得轻盈灵动又减少了占地面积，作为“一轴四馆”中最靠近黄浦江的建筑体，演艺中心以弧形曲线的形态，与世博中心、中国馆、主题馆、世博轴等建筑天际线取得协调的关系，形成和谐统一的整体。

“我们称之为‘时空飞梭’，像飞碟在宇宙空间中飞行，探索未来。”

填补大型演艺场地空白

演艺中心的外形正面看像飞碟，俯瞰则像一个贝壳，所以也有“艺海贝壳”之喻。其内部座位总计达18000个，不仅能为演艺活动、体育比赛提供舞台，还给观众提供餐饮、商业和娱乐等各种服务。无论是餐饮店、还是观众席后的环形长廊，都给人们提供了社交活动的场所。

据悉，上海的大型演艺场馆除了8500座的上海大舞台外，还没有规模更大的。而对一些高规格的演艺活动而言，场馆容量关系到演出成本和观众对票价的承受力，世博演艺中心则填补了空白，同时也顺应了大型演艺场馆多功能集合的发展趋势。

“每年250场演出的运营目标，要求演艺中心整个场馆具有规模可调节的功能，并提供多种商业及配套服务。从世博会后继续经营的角度来说，演艺中心的各种活动设施就是能使观众在其中的时间尽量长一些，不是看完演出就离开。演艺中心具备24小时运营的能力，所以被称为永不落幕的城市舞台。”汪孝安表示。

采用多项创新环保技术

由于其不规则的形状，演艺中心使用了大量的钢结构材料，总计约36000吨，是世博园区“一轴四馆”中用钢量最大的一座建筑。

上海华东建筑设计研究院负责演艺中心结构设计的朱莹告诉记者，钢结构材料多种多样，都要专门加工，为此，设计中尽量使各种钢结构截面形状统一，“这是在不规则复杂的体系中尽量找出一点相同的规律，以缩短加工周期。”

虽然飞碟状的外形减少了占地面积，但四周一圈30米的悬挑，众多的人走在悬空的结构上面，是否会引起共振？比如有人坐着，边上有人在跳舞，是否坐着的人会因为感到抖动而不舒服？“尽管从结构上分析是安全的，但我们还是在内部设置了阻尼减振器，通过对阻尼减振器的调试，让身处演艺中心内的人不会有不舒服的感觉。” 朱莹透露。

演艺中心设计上尽可能地采用创新的建筑技术，场馆顶部设有雨水收集系统，能够实现雨水的循环利用，进行浇灌与道路清洁。场馆外壳采用低耗能的环保材料，LED新型光源代替传统照明，使得建筑比传统模式耗能大大降低，以体现内部功能与外部形式高度统一与完美结合。